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400-151-6857漢字的意象化源于圖形創意的思想，就是把文字自身當作一種圖形來對待，再加上其自己的文字內在實現圖形變化、含義延伸。
其方法有2種，是把圖形標記與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內蘊，賦予它設定的含意；
二是把字實現圖形化的料理，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意當成發光二級管發光字策劃創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來制約形的蛻變，進行文字的意象化收拾。
文字之因而能夠超越實用的局限而作為Led發光字計劃元素，是由漢字的構成優勢、書寫工具和載體等因素抉擇的。
漢字由點和線組合而成，具備高度籠統化的特質。
而“點”是線的濃縮，“線”亦是點的延伸，“點”和“線”是一個事物的兩個方面。
因而，中國的文字藝術又被稱作曲線的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但使用時光最長的書寫工具是毛筆。
與甲骨刻辭同時出現的股商甲骨書辭即為明證。
當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制作工藝和書寫功能卻與時俱進，不斷完善。毛筆的特征是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。
固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會生成出極盡變化的輪廓款式，分割出大小兼存的塊面，營建出別有洞天的藝術世界。
此外，中國文字所選擇的書寫介質也規定著其可以具備藝術感染力的特質。
漢字的書寫載體歷經甲骨金石、簡牘縑帛等多種變遷，韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。
能說，文字藝術充分的表現力與如此書寫材質的應用有著極為緊密的關系
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