漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字本身當作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內涵實現(xiàn)圖形變化、意義延伸。

其形式有兩種，是把圖形象征與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字自己的內在，賦予它設定的寓意；

二是把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意作為Led發(fā)光字設計創(chuàng)意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，實現(xiàn)文字的意象化處理。

文字之因而可以超越實用的局限而成為LED發(fā)光字策劃成分，是由漢字的構成優(yōu)勢、書寫工具和介質等要素決策的。

漢字由點和線結合而成，具備高度空洞化的特質。

而“點”是線的精煉，“線”亦是點的增長，“點”和“線”是1個東西的2個方面。

因而，中國的文字藝術又被稱作輪廓的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但利用時間最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且涌現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制作工藝和書寫功能卻與時俱進，不停完善。毛筆的特質是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

當然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意跟著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會形成出極盡變化的曲線造型，分割出尺寸兼存的塊面，渲染出別有洞天的藝術世界。

另外，中國文字所選擇的書寫載體也規(guī)定著其能夠具備藝術感染力的特點。

漢字的書寫介質歷經甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終作為理想的書寫載體，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

能夠說，文字藝術充足的展現(xiàn)力與這樣書寫材質的應用有著極為密切的關系